苏轼的诗也是写“我的爱人跑了”，但他的性格豪放洒脱 ， 没有太多悲伤 。他的话第一句就通过“花凋谢红”和“青杏小”暗示了万物的新陈代谢 。
旧的不去 ， 新的不来！她走了又怎样？燕子飞的时候(他前女友走了) ， 在村口的小溪边转了几圈 。看来她不愿意和我分开 。
分手之初，两个人都很担心 。然而，当忧虑变成柳絮，春风吹起时，忧虑就逐渐减少了 。说明时间是治病的圣药，然后来一句著名的感叹，“天涯何处无芳草！”
最后，他还不忘讲点道理 。他用了墙内外的例子——人的喜怒哀乐是不相连的 。既然我们分开了，就让她笑开吧 。不要自作多情，反而会被没心没肺的人惹恼 。
四三个总理的想法，三种不同的情况 。柳永、晏殊、苏轼讲“前女友”这个词 ， 各有各的境界 。
刘永远是那种死不悔改、冥顽不灵的类型 ， 他的境界是“凡夫境界”；颜姝超理性，成年后很美，处于“圣人境界”；而苏轼显然是能够承受和放下感情的，他处于一种“无所事事的状态” 。
柳永的词是三者中“最俗”的，但也是关于爱情最“美”的 。所谓大俗高雅，相思苦到瘦得不成人形，却还是要赞美这相思的凄美 。
那一天，烟草在夕阳下迷离 ， 带着细细的微风 。于是他带着这根病骨独自站在危楼上，从白天望到黑夜 ， 等着前女友回头 。在字里行间 ， 他把自己写得特别痴情 。
贺铸的《玉案凌波，不过塘路》也写到了这种白痴行为 。他的《冉冉飞云暮光》也很美，但不如柳永的《草色烟霞夕照》通俗易懂 。所以，柳永在民间如此受欢迎 。
“勇”字凸显了一种“傻逼”作为感情的纪念品 。情绪化的人往往容易受伤，但受伤之后，心里有一种“痛”的感觉 。
现在的心理学理论:适度的疼痛会刺激身体分泌多巴胺 ， 会给人带来一种幸福感 。但大多数人从来不敢承认自己被爱情“抛弃”或“伤害” ， 还是觉得有点“阴暗” 。
北宋柳永直接诉诸于轻微的“虐待狂”感 。因为他在爱情面前失去了理智 ， 所以写了《平凡人的状态》 。
其实颜书这个词争议很大 。长期以来 ， 很多评论家都不知道这个词在说什么，对他词中的主角是男是女也有很大争议 。
但是经过我的分析，我发现每个人都可能有复杂的事情 。因为完全没有必要从他的人生经历、背景、个人经历去拉伸词语的内涵 。
从字面上看，至少他确实写了一个“前女友”和别人一起飞走的悲伤故事 。通常写恋人分离，只能写孤雁独飞 。因为他的情人跟别人走了，他写了双的事 。
作为婉约词的集大成者，他还是北宋的宰相 。所以颜姝提到这种儿女私情的时候，写得比较含蓄，写得很含蓄 。
很多人一直想知道 ， 颜姝的第一首词为什么从“昨夜西风凋碧树”开始 ， 到了诗的后半部分，为什么和前一首有那么大的不同 。
其实并不是他刻意要在风格上有所突破 ， 他只是陈述了一个事实 。因为诗人发现他女朋友昨晚跟人跑了！于是一阵狂风刮过了他们爱情的大树 。
由于女方私奔了 ， 她当然不敢让他知道，也不敢说自己要去哪里 。于是他原本想写信告诉对方:虽然你抛弃了我，但我决定成全你，只是找不到邮寄地址 。
我们看看，这能是普通人的思维吗？很明显，这是人格上的“超我”爆发 ， 所以他的诗意境界是在“圣人境界” 。
苏轼的字写得很轻快，结束预示着新的开始，一切总是在大循环中 。这个想法和他对禅的热爱有关 。
苏轼是放得下感情的 。他告诉大家:刚分手的时候，总有一个人舍不得 。但是随着时间的推移 ， 大家很快就会忘记前任，开心的去寻找自己的野草 。
然后，苏轼怕这些人听不懂他在说什么，就用“墙内墙外”的比喻告诉大家 ， 人与人之间总是有隔阂的 。
你在这里怀念你的旧爱，那堵墙里的人看不到你“一个人爬高楼，一路望天涯”或者“为伊憔悴” 。她只是在墙上笑啊笑 。
一个人太深情了，也不忙什么深情，长寿之类的事情 。你是爱人，别人没有你深情，你还要怨天尤人，很没意思 。
不过话说回来，爱情只是一时的失态 。如果真的能这么理智 ， 要么你没谈过恋爱；或者被爱，然后变得不被爱 。也是与爱情无关的闲人，所以苏轼的词在“闲人之境” 。

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