苏轼《水调歌头》全诗苏轼的水调歌头( 三 )

苏轼的黄州寒食帖
在黄州期间，张怀民与苏轼的交往抚慰了词人的孤独情怀。苏轼回忆欧阳修那段刻骨铭心的师生情，是悲喜交加。无尽的情怀，在画面中溢出，歌词、情怀、画意融为一体。
如果说上一部电影是用现实与虚构相结合的方式描述了快宰阁周围的景色，那么在接下来的描写中，诗人用高超的艺术手法展现了快宰阁前千变万化的广阔江面。
三句“千顷，尽镜清，碧峰峦落”，写的就是眼前这一望无际的清河。清澈的河水映出绿色山峰的影子。诗人用短短的九个字，呈现了一幅美丽动人的风平浪静的画卷，这是对风景的静态描写。
黄州(今湖北黄冈)风光
在接下来的两句话里，作词人写道:一阵大风吹来，河水突然变得不稳定，河水突然起了波动。这时，一个白发苍苍的渔夫驾着一只小船，它在暴风雨中颠簸。
至此，作词人由静态景物描写转为动态景物描写，从而自然过渡到全词所描绘的一个重要人物，一个正在奋力搏击风浪的白发渔夫。
如果要给苏轼这些话所描绘的画面起一个恰当的标题，那就是快宰亭的风浪动态图。
画面中的人物充满了动感，作词人只用简单的笔勾勒出来。线条和造型优美的白发渔翁形象生动地展现在纸上，“舞”字也展现了这位搏击风浪的渔翁的洒脱魅力。
至此，我们不禁为这位渔夫的状况担忧，而诗人笔下的渔夫，对于突如其来的风浪，却一点也不担心。他沉着冷静，泰然处之。也许这个渔夫早已习惯了河上的风浪。他熟练地驾着小船，穿梭在风浪中，出没在波涛中。
一个白发苍苍的渔夫，饱经风霜，见惯了风浪，见惯了世间的种种情形。风雨袭来时，他一点也不畏惧，勇敢地穿梭在风浪中。这位白发渔父的形象，其实是苏轼本人人格的一种象征。
苏轼可能在这个渔夫身上看到了自己的形象。白发渔父的旷达，正是苏轼心胸开阔、格局崇高的体现。白发渔父的形象是苏轼精神和魅力的写照。这不就是苏轼在经历了人世的风风雨雨之后，所表现出来的旷达豪迈的人生精神吗？
苏轼看到了江面骤变、风浪大作的戏剧性场面，也看到了白发渔人与风浪搏斗的感人场面。他的思绪不平静，情绪此时如眼前的河流般倾泻。
苏轼笔下白发苍苍的渔翁形象，很自然地引出了他对战国时期楚国兰太令所作宋玉《封赋》的评论。在苏轼看来，宋玉将风分为“王者之风”和“庶人之风”，是他对自然的牵强附会的说辞。宋玉的豪言壮语，在白发渔翁的搏击风浪面前，是那么不堪一击。
接着，苏轼以充满豪情壮志的口吻，用议论的方式向世人讲述了自己的人生经历:一个人只要拥有最大的尊严感，就可以超凡脱俗，四处游走，自在逍遥，在任何情况下都能从容不迫，享受让人感到幸福的无边荣耀。
苏轼曾说:“人生如逆风行，我也是行人。”这首词表明了苏轼在逆境中的人生态度:无论是面对突如其来的狂风暴雨，还是坎坷不平的道路，都要像与狂风暴雨搏斗的白发渔翁那样从容不迫。苏轼写一个白发苍苍的渔夫，其实是表明了他对待逆境和挫折的态度。
苏轼也说:“回首萧瑟处，回家无风无雨无晴。”经历了人生的风风雨雨，一切都会浩浩荡荡，风轻云淡，这是苏轼超然自在心态的体现。
苏轼曾说:“烟雨连绵不绝。”怎么能这么淡定？重要的是“我善于养我的气节” 。就像一个白发苍苍的渔夫，只要心中有正直，就不会惧怕未来，不怕艰难险阻。无论多大的风暴，无论多汹涌，他都能坦然面对。
这样生活才会更加闲适自然，才会有“一点傲气，千里快风”的极致感受，这也是苏轼将此亭命名为快仔亭的真谛。

苏轼《水调歌头》全诗 苏轼的水调歌头( 三 )

苏轼《水调歌头》全诗苏轼的水调歌头( 三 )