现代录音基础知识之并轨

将之前录制的数据混合到一条单轨或一对立体声轨道上。这是一项经常需要做的工作。这个过程叫做合并。今天，小编将告诉你什么是整合。
关键是要明白合并是一个记录的过程。先前录制的音频轨道的内容会录制在其他轨道上，而不是在一个或多个轨道上录制现场乐器或人声。
合并的原因
将几个单轨上的音频组合成较少的轨道；用均衡设置记录所记录的音轨内容；将效果和源轨道一起拷贝到一个轨道上。合并有很多好处。例如，如果您将八个独立的鼓轨道组合成一对立体声轨道，最后得到一对立体声鼓的混音，声音与原来的八个轨道相同，但只使用了两个轨道。您可以使用原来的八个轨道来录制其他乐器。此外，有时可能需要为歌曲添加比音频设备中更多的效果。在这种情况下，您可以将一个或多个轨道组合到已经使用该效果的其他轨道。轨道内容和它们各自的效果被记录。进入效果后，效果器可以用在其他轨道上。
合并时，一定要在合并前调整好电平、平衡、效果等设置。一旦轨道被合并且源轨道被覆盖，您就只能调整这些轨道的混合版本。例如，如果您将8个鼓轨道组合成一组立体声轨道，则不能只为大鼓添加混响，而不能为其他鼓添加混响。如果您需要并轨，您可能想要使用允许您在并轨后保留源轨道内容的录音机。您可以让空剩余轨道用于并轨录音，同时保留对源轨道的单独控制。这个概念通常被称为【虚拟轨道】，我们将在下一章详细介绍虚拟轨道。
什么是虚拟赛道？
过去，大多数专辑都是在录音室用昂贵的多轨录音机录制的。为了保持几个不同版本的主音或吉他独奏，艺术家通常需要许多音轨。有时他们不得不在不同的音轨上留下一些背景声音，以便稍后混音。他们需要大量音轨的原因是他们不想扔掉他们录制的任何音乐片段。如前所述，我们可以释放空音轨来录制其他内容。但是为了记录额外的轨道，只有源轨道被覆盖。不过现在我的音轨总是不够用的问题有了新的解决方法，就是虚拟音轨。
虚拟轨道使您能够在并轨后保留源轨道，以便将来进行比较、编辑或混音。
虚拟轨道的工作原理
就像电脑里的文件夹一样，也是一层层叠起来的，下面还有好几层。虚拟轨道以同样的方式工作。每个轨道都有一个选定的虚拟轨道。您可以收听录制在此曲目上的内容或录制此曲目上的新音乐片段。在一个虚拟轨道上录制不会抹掉其他虚拟轨道上的内容。
您可以选择任何虚拟曲目进行播放。事实上，甚至有可能将几条虚拟轨道混合成一条单轨铁路。最适合制作声音丰富或声道变厚的弦乐部分。虚拟赛道最适合新的灵感尝试。
以下是虚拟轨道在录制过程中的几种用法:
用虚拟轨道录制吉他独奏
录制吉他独奏时，尝试在吉他轨道的不同虚拟轨道上录制独奏的不同片段。不必删除之前的片段或其他轨道，只需更改虚拟轨道来记录每个片段。这个过程有助于在录音中保留创作意识流。之后就可以决定选择哪个独唱(或者独唱部分)了。
用虚拟音轨录制背景声音
在一个播放轨道内的不同虚拟轨道上录制几段背景人声。录制后，将这些虚拟轨道临时分配给不同的回放轨道。使您能够同时听到所有轨道。将一个轨道打开到录音状态，然后根据需要调整其他轨道的音量，然后将其连接到要录音的轨道。因此，你可以在一个音轨上听到所有背景声音的[混合版本] 。现在，您可以调出与新背景声乐轨道一起播放的源虚拟轨道的内容。如果你需要调整原曲，不用担心，它仍然安全地保存在虚拟曲目中。
用虚拟音轨同时录制干声和处理过的吉他声
尝试分离您的吉他信号，以便吉他输出可以连接到一个输入，然后效果处理器的输出可以连接到另一个输入。然后，将吉他声部输入两个不同的音轨。录制完成后，将【干声】和【湿声】随意混合，然后组合在空的虚拟轨道上。这样以后如果想体验不一样的吉他效果，可以调出【干声】吉他音轨，添加新的效果。
集成音轨管理
用优秀的音轨录音设施录音，通常每个乐器或声部都是在单轨上单独录音，从而给每个音轨添加不同的平衡、效果、声像和音量。这类工作多在缩混过程中完成。目的是将所有乐器混合在一起，进行立体声母带录音，达到理想的音响效果。
对于录音工程师来说，他们没有完善的多声道录音设施。虽然确实有64声道甚至128声道的录音设施，但是只有在大型专业录音中才能看到。成本超过每小时400美元。因此，我们在大多数日子里使用的录音系统的音轨数量仍然有限。但是，这并不意味着我们制作不出专业声级的丰富的多层录音，而是要提前做好计划。为每个乐器和声部制定轨道计划的过程称为轨道管理。如果你没有提前这样做，可能会有音轨不足或选择不足来完成你的歌曲。
你最有用的工具之一就是合并的过程。其实合并是录音过程中的一个小范围的缩混工作。例如，当您在单轨上录制鼓演奏时，16声道录音机的八个声道被占用，您可以将这八个声道的内容组合成一组立体声声道。结果，又空出了六个空轨道。但是，您在并轨时必须小心，因为在覆盖源轨道上的录音后，您将不能在完全缩混期间选择单个轨道。
当然，在数字录音机上合并比在模拟录音机上好，因为数字合并不会损失音质。而且，有些数码录音机方便你录制新曲目，而不删除之前录制曲目的内容。这个概念一般被称为“虚拟轨道” 。它可以为您提供丰富的合并，而不会失去对独立轨道的控制。如果你使用模拟录音系统，你应该明白，每次合并，你都会损失一些音频质量。一般来说，合并一个音轨两三次会产生太大的噪音，失去使用价值。
叠加音轨
另一个有用的技术是在特定轨道上录制多个乐器，这被称为[叠加轨道] 。比如你的歌的前奏里有一段钢琴独奏。淡出时有吉他独奏。你可以把上面两个独唱录在一个音轨上。因为两者不会涵盖。
叠加音轨时，记得使用不需要太多效果处理的乐器。或者最多用处理类型差不多的乐器，这样就不用担心缩混时变化太大了。如果您需要在音轨中进行更多效果处理，您应该考虑将效果处理与音轨一起输入，而不是在缩混时添加处理。此外，在乐曲中尽量选择相距较远的乐器，这样你就有足够的时间在乐器之间进行所需的变换。
音轨表
至此，我们就明白了，这些复杂的轨道管理手段，都是要提前想到的。大多数工程师使用音轨表。在这个表上，每个轨道对应一个网格，可以列出该轨道上设置的乐器以及其他轨道的音符。您可以使用音轨表预先制定使用每个音轨的计划。如果您没有音轨表，请先绘制一个表，然后再进行设置。在整个工作开始之前投入这个时间，会让你在录制过程中省去很多时间和麻烦。
非线性编辑
在模拟录音编辑中，编辑像带上的音频的唯一方法是用刀切割像带。这真的不是最高效的编辑方法。万一胶带位置不对，或者胶带接头不对，这个小错误会毁了你好几个小时的工作。
数字硬盘记录技术的使用解决了上述问题。硬盘录像机使用硬盘存储录制的内容，而不是磁带。当您在硬盘上编辑音频时，您实际上是在临时缓冲区中编辑它，而不会更改原始录音内容。这种编辑称为无损编辑。就好像你在电脑的文字处理程序里做了一个备忘录，几天后你对备忘录做了一些修改。除非您指示文字处理器将更改保存到文件中，否则更改不会保留很长时间。无损编辑的工作方式类似。你可以自己编辑，听听它的效果，然后决定是保留编辑后的版本还是恢复原来的版本。有些硬盘刻录机有多级还原功能(UNDO) 。即使保留新版本，依然可以保留原版，比其他刻录机领先一步。
局点
数字剪辑听起来很简单，但是如果不知道基本要领，就会遇到一些麻烦。几乎所有的编辑都需要一个起点和一个终点。例如，如果您想要删除部分曲目，您需要确认要删除的位置。在下面的例子中，它的起点放在人声轨道上，人声进入得太早。终点位于错误的线段之后。删除时，起点和终点之间区域的内容将被删除。并且时间值保持不变。
除了起点和终点，有些编辑还需要额外的编辑点。这些点通常被称为起点和终点(从和到) 。起点和终点与起点和终点一起使用。这种将音频移动或拷贝到其他轨道或其他时间段的编辑，大多需要一个起点和一个目的点。
进行这种编辑时，起点(start)和终点(end)用于选择要移动或拷贝的音轨部分。起点(From)和终点(To)用于确定轨道部分如何移动以及移动到哪里。换句话说，To点是内容在起点和终点之间移动的目标。起点是编辑后由终点连接的起点和终点之间的位置。在大多数编辑器中，起点From是起点start 。
【现代录音基础知识之并轨】如果你有一个主要参考点(比如一段强拍，一个音效等。)不在你要编辑的内容的开头。可以根据需要的时间连接起点和参考点。假设你想把主唱的人声从第一个副歌部分复制到第二个副歌部分，但是主唱开始的时间比实际副歌部分要早一点。以下示例显示了如何有效地使用起点和终点来获得正确的编辑。